兔年话兔③｜佛山市博物馆晒宝《明张宏“三兔图”金笺扇面》

春节临近，年味渐浓。1月18日，佛山市博物馆晒出一件馆藏兔元素的文物珍品：《明张宏“三兔图”金笺扇面》，向公众展示丰富的兔文化寓意。记者为您讲述这件藏品的文化内涵。

据悉，扇面作为中国书画艺术的一种重要形制，因其独特性，历来受到文人雅士的青睐，尤其在明清之际甚为流行。书画扇面强调以小见大，特别是绘写山水追求以方寸之间显千里之势，被称为“在瓦当上跳舞”，对作者的艺术要求极高，也是最能展现功力。在拍卖市场，扇面不是以尺幅大小论价，佳品更是远非大幅巨轴可比。

兔在中国传统文化中具有丰富的内涵，与兔有关的成语更是众多，如“狡兔三窟”“守株待兔”“惊若脱兔”“兔死狐悲”等。大致说来，在中国传统文化中，兔被赋予了两种主要形象：一是狡黠可恶，喻指善于钻营自保的奸邪小人；一是纯洁可爱，契合君子之质，玉兔成为月亮的代称。而这件藏品包含了这两层含义，从画上的题跋可知。

《明张宏“三兔图”金笺扇面》

扇面的作者张宏，字君度，号鹤涧，吴郡（今江苏苏州）人，生于1577年，卒年不详。据悉，他九十二岁时尚能作画，《历代画史汇传》称其“山水峭劲秀雅，位置渊深，人物写真天然，不让元人之妙。”

张宏精于山水，师法沈周，善写人物，天然入格；吴中学者尊崇之，笔意古拙，墨法湿润，俨有前规，盖师沈周而未能超脱者也；人物写真，天然入格。传世作品有《兰亭雅集图》卷、《溪亭秋意图》轴、《柴门流水图》轴、《寒山萧寺图》等。

三只兔子在草丛中嬉戏。

画面主题为三只兔，用淡墨简笔勾勒出形状，略施晕染，形象逼真生动，各具情态：居中的兔子双目微闭，身体屈缩，毛长丛杂且竖起，神态老成安然，为其中齿龄最长；左边的兔子身形最小，四肢趴地，躯体后趋，双耳直挺紧并贴身，目视前方，显得小心翼翼；右边的兔子昂首立足，身长体健，目光炯炯，远视翘望，充满警觉，颇具动感。左右两只兔，一静一动，一收一放，一高一低，目光仰伏相对，中者安之若泰、持重温和，三者交相呼应，布置巧妙，妙趣横生，可谓匠心独具。作者还用墨笔中锋勾描出大片苇草，草叶左右弧卷，柔软繁茂，婆娑生姿，与三兔相映成趣，增添了画面的美感。

这件藏品还附有同时代的书画文学名家文柟、周蕃、沈颢等人的诗文。

扇面中周蕃的诗文。

周蕃，生活于明末，字自根，《历代画史汇传》称其“善水墨花鸟，有周黄头之称，书画俱佳”。周蕃在扇面上的题诗为：清景南楼夜，风流在武昌；庾公爱秋月，乘兴坐胡床；龙笛吟秋水， 天河落晓霜；我心还不浅，怀古醉余觞。

此诗大意是东晋武昌太守庾亮与文士幕僚登楼赏月，饮酒怀古怀，共享吟咏之乐。很明显，周蕃题写此诗，是在玉兔代指月华的层面上，赞颂高雅的君子情操和追求。同时可看出，周蕃的书法清润洒脱，气韵散逸，方折有力，外紧内疏，于规整中见恬淡之趣，与诗文所蕴涵的清和疏朗的意味相得益彰。

沈颢的诗词。

沈颢（1586–1661），颢有时作“灏”，明末著名书画家，字朗倩，号石天，吴县（今江苏苏州）人，补博士弟子员。史载其性豪放不羁，早岁曾薙发为僧，中年才还俗。工善诗文，博闻强识，书法真、草、隶、篆无所不能，尤对画理研究颇深，提出了“似而不似，不似而似”的画论创见。

在这幅扇面上，沈颢的题诗为：举世竞营三兔窟，荒芦败草难容迹；不如勤捣一丸霜，且为姮娥驻颜色。 沈颢的笔力削劲挺拔，点画洗净简练，结体疏逸宽博，起笔收笔重顿与瘦金体颇似，端庄雍雅，气格高标，视之直令人屏息凝神。

文柟的诗词。

文柟（1596–1667），清，字曲辕，号溉庵，一作慨庵，长洲（今江苏苏州）人，能诗，工书画，小楷得征明法，山水一禀祖法。入清后，拒事新朝，奉亲隐居寒山，耕樵以终。大江以南称文章节义士，著青氈杂诗、溉庵诗选。

扇面上，他题诗：玉兔铿锵捣广寒，月中霜影画中看；蟾蜍三足曾为伴，不窃嫦娥药一丸。文柟的诗词书法，颇显文征明小楷神韵，起笔尖利，笔画细挺，一丝不苟，结字稳正，揖让向背严密通畅，风格劲健而又秀雅隽永，不沾纤尘。

可见，沈颢、文柟的诗词与此画带着浓重的“末世”色彩，表达了对明末社会“举世竞营三兔窟”污浊奸邪风气的不齿和失望，渴求不随波逐流坚守高洁纯雅的品德和理想。

文/佛山日报记者束维 通讯员苏东军

图/佛山市博物馆提供