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4月17日（周五）19:30

4月18日（周六）14:30

4月19日（周日）14:30

佛山大剧院 大剧场

 香港话剧团《都是龙袍惹的祸》

将以巧妙的情节铺陈、

实力阵容的精湛演绎洞见古今人心

上演张力十足的权欲博弈

对于一个演员来说，十三年后，重遇同一个角色，做同一件事，演同一出剧目。这是命运的不谋而合，也是时机赐予的独特浪漫。十三年后，再度饰演安德海的刘守正（Bobby）用「去芜存菁」来形容自己当下的表演状态，「年少的时候，总想演得出色，所以常常努力地展示，让观众见到我的好。现在，我更多想走入角色内心。表演上，我少了一些执着——比如说通过一个演出，得到所有人的认可。」

「心有一部分是空的。」

《都是龙袍惹的祸》以慈禧太后身边的大红人——安德海的人生起落为故事主线。安德海一人之下，万人之上，几乎站在权力顶峰呼风唤雨，但Bobby却感受到这种「高处」的孤寂中，蕴藏着一种很深很深的凄凉。「好像是怎样去努力，去争取，去往上爬，整个人都无法被填满。如剧中的台词所讲，我的心有一部分是空的。」

历史上，安德海留给世人的评述总是偏负面：他为所欲为，飞扬跋扈，因「太监」一职在生理特征上的畸形，令到安德海的性格有些「扭曲，甚至是变态。」Bobby不由自主地去想象「自阉」这场「外科手术」带来的痛感，只是为了吃一口饭，就要这样无情地切割自己，手起刀落。「那是多么地痛，我只要略微代入一点点，就已感觉到苦涩。我觉得好心寒，止不住地同情这个角色。」

《都是龙袍惹的祸》剧本的精妙之处在于「少」，少，不多也。多，重也。剧本的很多场次仅寥寥数笔，勾勒得却有如惊涛骇浪，远观之，自是岿然不动。安德海一条「贱命」，轻如浮萍般动荡，阔又能似大海般猖狂而嚣张。「这种身份、地位上的落差，是我处理和慈禧关系的一个基点。」慈禧皇太后，垂帘听政，掌握大清王朝的命脉。「安德海是在服务太后中，去感受自己的价值。出宫之后，因为无法侍奉太后，他更多感到的是寂寞和想念。」

「明白」是什么？了解、共情、知道、心领神会……慈禧的台词所言：「真正明白我的，只有一个人。」宫廷生活中，这一段极为隐秘的「明白」，是禁忌、羞耻、荒谬、厌恶，但它是真挚的。「用现在的语言来讲，安德海和慈禧大概是Soulmate。」招来杀身之祸的罪魁祸首，就是那件「先帝留下来的龙袍」。安德海为什么要穿龙袍？他真的是野心勃勃，企图一统江山？Bobby提到剧中有一场戏，慈禧太后只说了三个字——「你去吧。」自此一别，命运难测，明日隔山岳，世事两茫茫，两人都心知肚明此行惊险。「至少，在我的演绎里，安德海并非想做皇帝。可是，安德海与慈禧已建立这种心意相通的情谊，又怎会不想称皇？他明明就是最适合穿上龙袍的男人，但命就是命，小安子连个男人都算不上是。」

安德海所拥有的屈指可数：残缺的身体，低微的出身，而老婆马小玉一句「你穿不起龙袍吗？」，看似是激将，实际是借由一个宫外的平凡女人，点出了这个真实却又残忍的事实—卑贱、破败、显赫，这些风马牛不相及的社会身份，竟然可以并存在同一个人身上？「剧本布局设置的这个悖论太巧妙了。」

丁宝桢想杀，安德海就要活。在处理和「死对头」丁宝桢的戏份上，Bobby会完全地把自己交出去，「我全身心投入，去感受着在2026年，多么刚烈的一位丁宝桢。」十三年前的版本，更多的是集中冲突，挖掘那种非黑即白的对峙（confrontation），而今次，演出团队更多地在思考「何为欲望？」

丁宝桢大义凛然，清正廉洁。作为演员，Bobby会情不自禁地问：「难道想做好人，想除恶扬善，想青史留名，就不是一种欲望吗？如果人人都有欲望，那为何所有人都在抨击安德海的权欲、贪欲？潘sir这个剧本实在写的太好太好！他不断地刺激大家的想象力，令我们去追问那些历史的秘密。」

三次审问的层层累计，也令Bobby迭加关于对手的了解。当时，是一个怎样的大清？又是怎样一个岌岌可危的王朝？风雨飘摇，烽火四起，君王尚幼，有人权倾一时，有人却怀才不遇。在同一片土地上，这班形形色色的人，都用着自己的方式，和命运扭打在一起，打到纷乱痴缠，打到难舍难分，打到慷慨激昂，又打到失魂落魄。谁在打谁，为什么而打，已经分不清楚。「丁宝桢的审问里，我感受到的正是他的呐喊，他对当时的社会、制度、规则一种本能的控诉。」

《都是龙袍惹的祸》已经重演三次，走到今次，Bobby在表演上找寻到了一种「得心应手」的轻盈。十几年前，团队更多地在塑造艺术形式（art form）上的框架，但现在，我们更多地看到了这出戏中的人性。「我尝试用我演员的能力，或者是表演上的语汇，去令到导演的想法在排练中发生，而不是执行一些指令。」

在香港地区，重演对一出剧目来说，绝对是奢侈的期望。「我觉得我作为演员，最特别、最幸运的地方，就是不断遇到重演的机遇，这对舞台剧来说不容易。」每一次重演，Bobby都会再去反思自己的interpretation，琢磨自己在细枝末节的处理。「现在的我，更希望自己的表演不要辜负创作者的心意，不要辜负导演繁重的工作。大家一起在现场为观众讲好一个有价值的故事。这就够了。」

《都是龙袍惹的祸》以「空」为结局，空空如也，也如空空，内心的涟漪激荡出波纹圈圈，似空却满。Bobby通过安德海这个角色，走完一遭安德海的命—万般带不走，唯有业随身。抽离开来，Bobby也会觉得困顿与无奈。「每次排练完这个戏，我心里都好不舒服，觉得这个世界太无情了，是一种没办法言说的残酷。」历史知道的太多，而我们知道的太少。「潘sir的戏，不是做戏给观众看。而是呈现活生生的人。这些人，为了目的，或者为了一些行动。他们隐藏、他们迟疑、他们顾左右而言他……观众会感觉到自己在观剧的过程中，窥探到许多极其人性的行动—你以为没人发现，但其实所有人都已知的秘密。」

清朝同治年间，慈禧太后身边红人太监安德海权倾一时，借采办龙袍之名私出紫禁城，途经山东，旋即被巡抚丁宝桢以大清祖训擒获。三百里速报，六百里加急，八百里飞递。安德海忽上忽下，大起大落，是生是死？目及宫廷隐约烛光，对岸却现人间斧影。他的命不偏不倚，悬于一线……

《都是龙袍惹的祸》于2013年首演，获第二十三届香港舞台剧奖六大奖项，包括最佳整体演出、最佳导演（悲剧/正剧）、最佳男配角（悲剧/正剧）、十大最受欢迎剧目等，其后于14和15年两度重演，并于广州、上海和北京巡演，获得大量好评。剧本以清宫人物见众生，描写复杂的人性与纷乱的际遇。司徒慧焯再次执导，点出历史洪流中的一刻异动，配合独特的舞美设计，展现潘惠森笔下的历史故事。

编剧：潘惠森

导演：司徒慧焯

主演：刘守正、彭杏英、陈淑仪

王维、张紫琪、丁彤欣、罗文泽

布景设计：曾文通

服装设计：梁健棠

灯光设计：冯国基

作曲及音响设计：陈伟发

粤曲顾问及指导：龙贯天

戏曲身段指导：洪海*

副导演：邱廷辉

*蒙香港演艺学院允准参与制作

*剧照由香港话剧团提供，摄影：Carmen So

演员阵容以实际演出为准

图文参考网络及团方资料

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