“这些花花绿绿的玻璃窗户很漂亮，非常别致！”“上面这些图案是刻上去，很厉害！”在禅城梁园群星草堂或祖庙博物馆的孔庙里，经常能够听到人们对四周精致别样的门窗发出这样的感叹。

这些颜色丰富、精致别样的门窗有一个统一的名称“满洲窗”，是一种由传统技艺制作的岭南建筑艺术元素。与岭南建筑的镬耳墙、砖雕、灰塑、瓦脊等标志性元素一样，“满洲窗”于近期被列入禅城区第七批区级非物质文化遗产代表性项目名录，成为一项急须传承和保护的非物质文化遗产。

梁园博物馆《群星草堂》内的满洲窗。/佛山市新闻传媒中心记者贺勇 摄

中西合璧的文化结晶

“满洲窗，并不是满洲的窗户，与满洲的关系并不大。”致力于保护、传承满洲窗制作技艺的禅城区匠人吴广标表示，满洲窗是由清代驻扎在广东的满洲官兵带来的北方窗户样式，在岭南文化、审美以及外来西方文化共同作用下，发展而来的一种独特的建筑窗户样式。受限于满洲窗的制作材料和当时的交通运输条件，满洲窗只能在满洲八旗及其相关家庭中使用，因此得名为“满洲窗”。

满洲窗。/佛山市新闻传媒中心记者贺勇

同时，满洲窗也可以看作是“中西文化”交融的一个缩影。1685年，康熙开放海禁，在广东设立粤海关，于是有了十三行商贸区。得益于商贸区的便利，中国的大宗物品茶、丝、瓷器和南京布等，从国内各地荟萃广州，远销重洋。而大量的外国商品也源源不断地运进广州，彩色平板玻璃和玻璃刻花技术在这时开始传入中国，并在清康熙年间得到应用，在乾隆时期达到一种热潮。随后，匠心独具的工匠们把国画雕刻在玻璃上，形成有中国特色的彩色玻璃。

门窗，是一个建筑物中必不可少的组成元素。好的窗户，犹如人们的眼睛一般，既能吸纳光线、映衬窗外的风景，又能装点房间，反映出建筑主人的审美和情操。这些带有中国文化的刻花玻璃透过光线得以精妙地表达，开始被人们所喜爱。清末民初，满洲窗在岭南地区的发展达到顶峰，很多商贾都会在家布置满洲窗，逐渐形成一股装饰潮流。

兼具实用与美学的岭南建筑元素

满洲窗在工艺上一直以纯手工制作，独特的实木榫卯工艺和窗棂多变结构，通过玻璃色彩的调光调色作用，可以使原本色彩构成比较单调的岭南建筑在“光、色、型、质、意”上都有了更高层次的提升，在岭南建筑文化上起到点睛之笔的重要作用。

满洲窗作品《吉祥如意》。/佛山市新闻传媒中心记者贺勇

“接榫的形式多样化，线条的寓意讲究，甚至比很多中式家具还要繁复。”此外，吴广标表示，一扇满洲窗的制作要经过窗体设计、窗体制作、玻璃的开介、画心雕刻玻璃等四道工序才能成形。

其中，最为重要的是画心雕刻玻璃的制作。画心需要在薄如蝉翼的套色玻璃之上进行画作雕刻，工艺有车花套色玻璃画和蚀刻套色玻璃画两种。其中，车花套色玻璃画为物理性技法，以工具在有色面锉出图纹，一般以线条简练的图案为主；蚀刻则为化学性技法，能做出水墨般浓淡渐变的效果。

此外，满洲窗制作还要求制作者对满洲窗的形制有深切的理解，对各种技艺了然于心。例如，在制作之前要先绘画出整体窗体效果，对大小不一、形态各异的彩色玻璃安排好适当比例的檩条间隔。

其次，在窗体的制作上。传统木制满洲窗材料一般选用杉木、菠萝格、柚木为檩条，檩条之间需要用榫卯结构进行铆合，不能用胶水和钉子固定。这主要是由于南方天气热湿变化大，榫卯结构可以承受一些木材的热胀冷缩效应，不至于扭坏玻璃。

满洲窗。/佛山市新闻传媒中心记者贺勇

“满洲窗既可以当作门窗开合使用也可以作为屏风隔断使用，甚至可以作为背景装饰使用。但是根据使用的场合不同，需要做出不同的调整。比如在客厅可能会偏花哨一点，在卧室会做得清雅一点。”吴广标表示，满洲窗是岭南建筑中实用与美学的结合， 既是建筑硬装的一部分，也是传统技艺制作的艺术品。

失而复得的传统技艺

近年来，在国人文化自信不断增强的大背景下，珠三角地区乃至广东各地掀起了一股岭南建筑热潮，各种木工艺厂的产品如雨后春笋涌现出来。但是，有文化底蕴和传统技艺的满洲窗在市场上一物难求，濒危失传。

吴广标认为，这种现象出现的原因，很大程度上是因为原料的限制。例如，满洲窗制作原材料之一套色玻璃制作，目前暂时没有国内厂家能生产，仍需在欧洲进口。原材料难以获取，再加上玻璃在开介、作画、拼接时出现大量损耗，导致其经济价值和制作价值差异化巨大。

“这种玻璃仍然属于易碎品，雕刻下手重一点或者遇到气泡，整块玻璃就裂开了。”吴广标的弟子吴嘉明表示，一块满洲窗玻璃背后往往是四五块玻璃的损耗。

铝合金材质的满洲窗。/佛山市新闻传媒中心记者贺勇

其次，满洲窗制作不仅流程繁琐、工序复杂，还要求制作者对建筑结构要有深入理解和岭南文化情节，才能把满洲窗做到美观实用。此外，人们对满洲窗制作工匠关注度不高，让这项传统技艺慢慢地被人们淡化，以至于眼下从事这项传统技艺的民间工艺师少之又少，手艺精湛者更是凤毛麟角。

基于种种原因，满洲窗在市场化、工业化中日渐凋零，其核心技法“套色玻璃蚀刻画”工艺也曾一度失传。

在满洲窗耳濡目染中长大的吴广标，对满洲窗有着一份特殊的执念和喜爱。吴广标通过资料溯源、研究工艺配方，并远赴欧洲寻找适合的套色玻璃。最终，在2010年，吴广标成功地将“套色玻璃蚀刻画”工艺复刻出来。

“在保护中发展，在传承中创新。”多年来，吴广标孜孜不倦地研究和深化满洲窗各项细节，其制作出来的满洲窗，受到收藏爱好者认可和追捧，也被各大博物馆所认知并陆续参与修缮各处满洲窗文物。例如余荫山房、清晖园博物馆以及梁园博物馆等建筑的满洲窗修葺工作，都是由他主持完成的。

满洲窗文创产品。/佛山市新闻传媒中心记者贺勇

此外，吴广标还在木质满洲窗的基础上，研发出铝合金满洲窗系统继而成立了满洲玻璃工坊开始进行规模化制作满洲窗，并传授满洲窗理论知识。同时，吴广标还注重与文化创意公司合作，将用于建筑装饰的满洲窗开发成便于携带、有文化底蕴的文创产品，让更多人了解和关注这项传统技艺。

文/佛山市新闻传媒中心记者贺勇 通讯员余进荣