文图/珠江商报记者梁晓华

今年是粤剧白派创始人、祖籍顺德大良、有“粤剧小生王”之美誉的白驹荣先生诞辰130周年，大良街道开展一系列纪念他的活动。大良21个曲艺社开展传唱白驹荣的经典名曲活动也已拉开了帷幕。最近，记者采访了白驹荣的徒弟、曾为知名的粤剧文武生、今年已经83岁的谢克霖先生，听他讲述白驹荣那些鲜为人知的故事。

身材挺拔，气色红润，戴着一副眼镜，身穿休闲的牛仔上衣，深色裤子，头戴白色帽子，脚穿黑色皮鞋。眼前的谢克霖，这精气神及装束，完全颠覆了我此前采访对象会是一个垂垂老矣的83岁长者形象。

谢克霖，1953年加入广州粤剧曲艺工作团，1955年加入韶关市粤剧团，1962年开始担任文武生，主演过中国许多古代和现代粤剧里的经典角色。1999年脱离舞台，定居顺德大良。

白驹荣先生。/资料图片

忆起恩师白驹荣，谢克霖便一下子打开了话题，回忆起上世纪五十年代与师父白驹荣一起工作和生活难忘的日子。

“小时候，我家住在广州市大同路99号一楼，师父白驹荣家住三楼。白驹荣一直亲切地叫我为仔仔，我则称他为波叔。有一日，被誉为‘大喉领袖’的妈妈，问我想不想学做大戏，我那时看戏完全入了脑，便回答好想啊！她就说，那你就不要读书了。妈妈先让我过堂，即是在几位粤剧大老倌面前试唱一曲，看看到底行不行。我唱了一曲，妈妈便说，可以了，你明天就来返工吧。那是1953年，我13岁，加入了由白驹荣担任团长、我妈妈熊飞影担任副团长的广州粤剧曲艺工作团。我那时和不少同时被吸收入团的人，其实都是粤剧演员的亲属。当时，许多演员年纪都比较大了，落乡演出，住的是戏院，大多破旧，打扫卫生都需要大半天。所以像搞卫生、安置床铺、到河里洗戏服、给年长演员打水洗面擦身、演出候场等等都是由我们这些年轻人去做。”谢克霖笑言。

说起白驹荣这个艺名的由来，谢克霖说还有一段古。

“白驹荣三字，字字有出处。”谢克霖微笑着说。

话说白驹荣原名陈荣，字少波，广东佛山市顺德区大良人。他9岁丧父，由大母韦氏抚养长大。因为家贫，他十四岁便辍学。1912年，20岁的白驹荣到戏班“民寿年”任第二小生，师从著名男花旦扎脚文，两人合演《仕林祭塔》《闺留学广》等戏，广获好评，不久就被提为正印小生。后来，为了将他更好地推向社会，提高知名度，他当时的班主兼师父吴友山专门为他度身写了一个剧本《金生挑盒》，并要为他改一个让他快速出名的好艺名。

当时，同是顺德籍、被誉为“花旦王”的千里驹最为有名。“骑在名师头上，引起观众注意，你可以最快速度成名。但你取人家的名字，需要人家同意。所以要取这个驹字，自然也要先经过千里驹同意。于是千里驹亲自听白驹荣的演唱，听后他便点头表示肯定。荣，则是他的本名。姓白，是因为他人高大帅气，又长得白净靓仔，于是成全了白驹荣这个艺名。千里驹后来还与白驹荣成为舞台的好拍档，千里驹演花旦，白驹荣演小生，千里驹手把手教过白驹荣演戏。”

千里驹和白驹荣合作演出过千里驹的首本戏《荡舟》及白驹荣的首本戏《金生挑盒》《再生缘》等，两人合作可谓珠联璧合、熠熠生辉。

白驹荣的徒弟谢克霖先生讲述往事时，情到深处，他站起来模仿起师父的唱腔唱了起来。

说起白驹荣的人品艺德，83岁的谢克霖眼睛泛出泪花。他动情地说起了一段让人无比感动的往事——

白驹荣在1926年到1937年，两度出国演出。1926年，他应美国旧金山大中华戏院之聘，到该市演出《泣荆花》《客途秋恨》等剧，大受华侨的欢迎。在旧金山，一个名叫潘炳枢的粤剧伶人，年纪大了，身体不是很好，一直没有结婚，因贫穷，住天桥底。但他十分崇拜白驹荣，一日特来探班，白驹荣就与他一起饮茶。他告诉白驹荣，自己是番禺人，年纪大了，好希望日后能落叶归根。

多年后，当白驹荣再度前往该地演出时，他又想访问当年的知音潘炳枢，但有人遗憾地告诉他，潘炳枢已经离世了。

白驹荣想起了潘炳枢的生前愿望——希望落叶归根，他决心帮助自己这个艺术知音了却心愿，哪怕他已经离世。于是，白驹荣便找人为这个知音人起坟，将他的骨头火化，装好后用厚的防潮布包住，放入自己的化妆箱之一的“盔头箱”，带回祖国，带返番禺。

有一次白驹荣到番禺演出，在番禺戏院后面一个山头上，白驹荣用锄头亲自挖土，将潘炳枢的骨灰安葬，并立了一个石碑。为了将来拜祭更容易辨认，白驹荣在坟前不远的地方，亲植了一棵榕树。

10年后，当师父带我们前去拜祭时，他的眼睛完全盲了，榕树也已经长高了。虽看不见，但他摸了榕树，也摸了石碑。他亲手将早上饮茶特意留下的两个叉烧包放在碑石前，然后点上一炷香拜祭。师父让我们为坟除草添土，新土堆到足够高，他摸后认为可以了，才让我们停止。

“他就是那样一个心地善良的人。无论对老人还是小孩，他都一团和气。他待我更是十分关心友善，每次他去饮茶，最后总会带一只糯米鸡回来给我，一见我就大声说，仔仔，快来食糯米鸡啰！但师父对待我们练功，却是十分严格。他那时的视力只能看见一线光，他全靠双手来摸，摸我们的肩，摸我们的手，摸我们的头等，他认为不够准确，就会一掌压打下来，并说，再高点，挺直些！他有他独特的一套训练法，非常简单有效。例如人物出场，他归纳成一句口诀——挺起胸口、收起屁股、放松心口、垂直个头、写意面口。这样，人的姿态、精神、心情、表情全都出来了。每次下乡演出，师父仍坚持带我们到附近的山头练功。天还没全亮，师父便带我们上山。有人提着马灯，有人打着手电筒，有人吹起唢呐，两人负责搀扶师父走路，走在最前面的两个师兄则手拿盘龙棍，负责拨开野草开路。到了山顶，师父让我们用绸带勒紧腰身，再用盘龙棍顶住丹田，面朝东方，开始吊嗓子，一直练到日出才下山。”回忆起数十年前的往事，谢克霖仿佛仍历历在目。

在剧团时，少年谢克霖除了学戏学艺，另一个非他莫属的任务就是要照顾好师父白驹荣。

那时，白驹荣50多岁，双眼已经完全丧失了视力。一个失明人，怎样能够在舞台上自如演出，让观众浑然不觉？

谢克霖解开了疑团。

原来，白驹荣在每次正式演出前，他都要先熟悉舞台。谢克霖每次都搀扶着他，先到演出的戏院去熟悉舞台。

谢克霖细心告诉师父，哪里是上场的地方，哪里是舞台的中央，哪里是台口，白驹荣便在心中暗数，从这里到哪里共有多少步，他将整个舞台牢牢记在心里。

“每个舞台，只要我带他走上四次，他便能够牢牢记住位置。当然，与他同台演出的搭档和乐师也都会帮助和配合他，所以观众完全不知道他是个失明老者。1955年，在粤剧《重冤得雪太阳红》里，白驹荣饰演双目失明的爷爷一角，他的表演真实感人，大受观众欢迎。我回家也跟母亲说，师父一演这出戏，观众便热烈鼓掌，他们大赞师父演得好像真的是个盲人。我母亲听后，笑说，那是因为他们不知道你师父本身就是个盲人。”谢克霖回忆起往事，也忍不住笑了起来。

白驹荣是一个对艺术追求非常执着的人，他于1955年加入中国共产党，是粤剧界第一个艺人党员。1956年，他到北京参加全国先进生产工作者代表大会，在中南海怀仁堂演出短剧《二堂放子》，与其他演员一起，受到周恩来总理的接见。

身为粤剧泰斗，白驹荣的敬业、专业、乐业精神和从不欺场的态度，真的令人感动。

“师父戏路广。他演文戏，其形象是清、静、定；他演武戏，其形象则是威、勇、猛。有一次演出，他感冒发烧，医生为他打吊针。他拔下针头不久，便上场演出。原本站在舞台旁还在双腿发抖的他，一进入舞台，就像换了一个人，完全看不出他是带病演出，你不得不由衷佩服。”谢克霖直至今天仍十分敬佩师父那股敬业精神。

白驹荣1958年调任广东粤剧院艺术总指导，次年任广东粤剧学校校长，培养了大批粤剧接班人。他对粤剧最大的贡献，就是与薛觉先一起，将观众难以听懂的官话改唱白话，即广州方言，由假嗓改用真嗓。白驹荣的念白，有声有味，吐字清晰，字正腔圆，演唱感情细腻，运腔韵味无穷。此外，他收集民间唱腔，他经过反复实践，发展了“平喉”，使之成为粤剧的一种主要唱法，对发展粤剧唱腔艺术作出了贡献。他还将京剧的锣鼓引进粤剧，丰富了粤剧的锣鼓表演形式。

“师父常说，千斤口白，四两曲。这说明道白口齿清晰很重要，这方面白驹荣的女儿白雪仙其道白功力更是深厚，成为一绝。”说到白驹荣唱腔的艺术特色，谢克霖兴奋地站起来，有板有眼、并配合手势演绎起师父白驹荣的唱段来。

说到师父白驹荣与故乡顺德的情结，谢克林记忆还十分深刻：“他对故乡顺德念念不忘，对顺德美食更是赞不绝口。我经常听他提起鱼生、牛乳等顺德美食。他还曾对我说，等我几时返顺德，一定带你去食鱼生。”

作为白驹荣的徒弟、定居顺德大良20多年的粤剧行家，问他对大良的曲艺发展有什么期望，谢克霖先生真诚地回答：“大良作为中国曲艺之乡，我希望有更多的曲艺爱好者学习和传承好白驹荣敬业、专业、乐业的精神！”