何谓“广货”？它源于岭南大地，却从不局限于一方水土；它不仅仅是一个地域产品的统称，更是一段跨越千年的全球化叙事。早在唐宋时期，“广货”便已从广州扬帆远航，沿着海上丝绸之路走向世界，蜚声海外。在中外贸易与文化交流中，广东工匠博采中西技艺，创造出兼收并蓄的外销艺术珍品；潮州木雕、石湾陶塑等植根本土的传统技艺，亦在开放交融中不断传承发展，绽放出独特光彩。时光流转，这些静卧在博物馆中的瑰宝依然璀璨，不仅映照出“广货”跨越古今的持久生命力，更蕴藏着“广货”何以行天下的深层密码。

如果穿越到18世纪欧洲贵族的家里做客，你可能会看到这样的场景：描绘“龙舟竞渡”的大型款彩屏风立在厅中，洛可可风的漆器茶叶罐上描绘着中式庭院人物茶饮图，西式茶杯搭配着中式漆托盘……不必惊讶，在当时的欧洲，布置“中国房间”是一种时尚，而这些陈设和器物很有可能来自广东。

17—18世纪，当广州成为中西海路贸易的唯一官方口岸，承载着岭南漆艺长期积淀的广作漆器迎来了历史性发展机遇。作为美丽、实用又新颖的器具，大到屏风、桌椅、箱柜，小到茶盒、托盘、扇子，广作漆器席卷了欧洲社会生活的各个领域，是历史上“广货”行天下的生动见证。

款彩荷兰人狩猎图小屏风 1664—1699年 洛里昂法国东印度公司博物馆藏

款彩屏风作为“中国房间”的重要装饰，在欧洲常被称为“万丹屏风”或“科罗曼多屏风”。这两个名称源于英、法等国东印度公司在亚洲的贸易据点——万丹和科罗曼多。由于这些中国屏风多经由这两地转运至欧洲，许多西方人只知以中转地命名的屏风，而不知其真正来源是中国。

此类款彩狩猎图屏风一般以右侧一座小堡垒和左侧停泊的两艘欧洲贸易公司船只作为边界。可惜的是，此扇屏风缺失了描绘左侧两艘船的一扇（或几扇）屏，狩猎核心场景也至少缺失了一扇屏。此扇屏风虽不完整，仍是罕见的中国图像再现之作，呈现了17世纪末，海禁结束后，欧洲人抵达中国的特定历史瞬间。

黑漆描金山水人物纹章纹茶盘（配纹章瓷茶具） 1750—1775年 洛里昂法国东印度公司博物馆藏

此套装由12对茶杯与杯托、1个茶壶、1个奶罐、1个糖盅、1个饼干罐、1个菊花形小盘、1个点心盘和1个漆托盘组成。此处纹章构成瓷器装饰的核心元素，迄今尚未正式确认归属。这套匹配纹章定制瓷器的漆盘似为孤品，未见其他发表或著录案例，堪称珍品。

黑漆描金山水院落图带镜斜面书桌 1760—1780年 洛里昂法国东印度公司博物馆藏

18世纪，中国外销书桌受到欧洲模件的启发，分为屉柜式文书桌和带底座的便携式文书桌两类。此件书桌为便携式，镜子、侧面把手和底座均可拆卸，以便运输和放置于船舱内。

黑漆描金山水风景长方茶桌 18世纪90年代 广东省博物馆藏

这件茶桌造型简洁，可折叠拆装，是清中期广作外销漆木家具的代表之作。桌面山水阁楼景色用到“彩金象”技法，即用赤、黄、青等不同色调的金箔交错并施，使金色花纹深浅不一，层次清晰。

黑漆描金蝴蝶形茶叶盖罐 19世纪 广东省博物馆藏

这件茶叶罐不仅轮廓呈蝴蝶形状，而且打开时，由合页连接的罐盖和罐身也组成了“蝴蝶”，颇具洛可可风情。罐身描绘庭院人物茶饮图，并配有锁孔，便于保存当时在欧洲属于贵重物品的茶叶。

旺盛的海外贸易需求，催生了专业化、规模化的制作中心，广佛、潮州、阳江三大中心，共同构成广作漆器的产业版图。

“广东协呱造”朱漆描金人物故事圆盒 道光二十四年（1844年） 广东省博物馆藏

广佛地区的外销漆器呈现融合西洋器型与东方纹饰的敏锐风格。这对圆盒的盖面分别描绘庭院人物故事和花舫行乐江景图，盒身则分别装饰西洋卷草纹和翠竹、佛手等中国传统纹样装饰，是道光年间广作外销漆器的一件标准器。

金漆木雕花鸟纹金漆画“武松打虎”图长方形馔盒 清 广东省博物馆藏

潮州漆艺以金漆木雕与漆画技艺讲述东方故事，这个馔盒描绘的是“武松打虎”的故事。

“阳江裕和造”款朱漆描金花鸟纹皮盖盒 清 广州十三行博物馆藏

阳江漆艺以皮胎漆器最具代表性，通常以木为胎，内外各贴一层牛皮，经加固烫平在表面髹漆而成。此盒盖内有一枚纸质商标，写着“阳江裕和造家用皮箱货真价实”，周身装饰孔雀开屏、花鸟、蝴蝶等图案。

这些“广货”在促进广东漆器业革新的同时，也影响了西方艺术风尚、漆器产业的发展，成为连接东西方美学与技艺的桥梁。如果想要了解更多广作漆器精品，请移步广东省博物馆“‘髹漆’与共——清代广作外销漆器”展览（展期至2026年5月17日）。