/艺术总指导 杨丽萍/ 

 12月20日 琼花大剧院  

东方女性传奇

舞蹈诗剧《西施》

这一次，你将看见一个怎样的西施？

不止于美丽，

更关乎勇气、抉择与成长

担任本剧艺术总指导的 杨丽萍 说：

《西施》给她最大的惊喜，

就是一种“打破”。

 “从年轻人的角度，

 完成了对经典IP的全新解读，

 让我们在西施这个传统人物身上，

 看到了现代女性的力量。” 

剧目大胆跳出传统叙事框架

不再仅仅聚焦于西施赴吴后的牺牲

而是深入刻画她从苎萝山下的浣纱少女

到肩负复国重任的传奇女性的自我觉醒

她的可爱、羞涩、大爱与挣扎

共同交织成一个立体而动人的灵魂

木屐踏千年

西施“响屐舞”惊艳再现

 角色塑造与音乐张力

恰到好处的配合

昂扬热血“船拳舞”

再现吴越武术乾坤

船拳，是起源于春秋时期越国的一种传统武术形式，据传是由越国水军在驾船打仗时发展而来。舞蹈诗剧《西施》中，越国士兵的“船拳舞”灵感源自江南渔民在颠簸船头习武的传统，动作紧凑刚劲，展现复国壮志。

舞者们巧妙地借助道具，展现出战士们在船头演练厮杀的雄姿英发；再通过多媒体的光影助力，营造出“三千越甲可吞吴”的雄浑气魄。

舞美诠释东方留白

 序——别 

溪头烟柳遥相送

流水无声似依愁

一曲浣纱终别离

断缆身负家国义

 第一幕——遇 

臣甲横江迎故王

浣纱舞破水云光

朝于山水惊初遇

已献倾城策未央

 第二幕——谋 

苎萝双姝舞袖翻

范舟重寻入云深

非因尝胆孤忠在

三千越甲待云谋

 第三幕——结 

学步宫深笑未休

忽窥剑影动清眸

莲屐痕新犹忍痛

月廊终许暗结舟

 第四幕——断 

船拳昂扬越甲寒

响屐声绝玉笙残

孤灯照影千帆过

尽掷前尘向越关

 尾声一离 

兰舟一去烟波冷

越甲三千待诏时

纵使五湖风月好

不画眉痕画国碑