清代中晚期，在佛山古镇，由顺德迁居而来的梁氏，因商而富，于松桂里（今升平路）一带，置地建屋，迅速繁衍壮大，同时好读业儒之风浓厚，人才辈出，涌现出了梁蔼如、梁九图、梁九章、梁九华等一批文化名人。他们各筑园林斋轩，与远近士林雅士悠游唱和，盛极一时。
梁九章尤为爱梅，对奇石、书法非常钟爱，并修筑了以梅花、奇石为主题的寒香馆，将其多年集藏的书法碑帖，选取精者，摹刻上石，并命名为“寒香馆法帖”。他的梅花画作有着“时
论称其秀逸中见古劲，当与金冬心并驱争先”的评价，是公认的画梅高手。
梁九章（1787-1842），字修明，号云裳，佛山松桂里梁氏第三代。清嘉庆丙子（1816）顺天乡试，选国史馆誊录。参与《大清一统志》的编修，任四川布政司经历，后又被提拔为知州，不久以照顾年老父母为由，辞官归乡。梁九章十分看重梅花的秉性，常以梅花入画，寄托情感，其咏梅佳句“与君同住梅花国，日写梅花数百枝。不及会稽童二树，三千三百十三诗。”颇为清丽缠绵，爱梅之深由此可见。
今天由佛博君带大家了解一下梁九章的《墨梅图》。
梁九章（1787-1842），字修明，号云裳，佛山松桂里梁氏第三代。清嘉庆丙子（1816）顺天乡试，选国史馆誊录。参与《大清一统志》的编修，任四川布政司经历，后又被提拔为知州，不久以照顾年老父母为由，辞官归乡。梁九章十分看重梅花的秉性，常以梅花入画，寄托情感，其咏梅佳句“与君同住梅花国，日写梅花数百枝。不及会稽童二树，三千三百十三诗。”颇为清丽缠绵，爱梅之深由此可见。
今天由佛博君带大家了解一下梁九章的《墨梅图》。
清 梁九章《墨梅图》
绢本墨色
纵123厘米、横44厘米 佛山市博物馆藏
款文：
乙未浴佛节仿金寿门笔意于寒香小馆，云裳居士梁九章。
钤印：
白文方印“九章”，朱文方印“云裳”。
由款文可知，清道光十五年（1835）浴佛节，梁九章在寒香馆师法金农的墨梅绘画技法而创作此图。
金农为清代著名画家，善画竹、梅、人物、山水等，尤精墨梅，其所绘墨梅，密萼繁枝，梅干多用浓、淡墨随意写之，顿挫有如篆书，花瓣用意笔圈之，并在老干和花萼上点以重墨，表现一种幽冷疏散的意境。
梁九章的《墨梅图》画面撷取梅树中间一段，梅枝自右下斜出，以侧锋淡墨挥写主枝，浓墨点枯枝。主干挺拔苍劲，用笔老辣，分枝疏影横斜。梅枝交叉处花朵竞相盛开，枝梢处则含苞待放，以淡墨白描圈花瓣，浓墨点萼。全图布局舒朗雅致，梅花清新淡雅呼之欲出；大部留白，尽显寒梅傲雪盛开的风姿。
《墨梅图》细节
画右跋文为邓维霖手书，主要叙述梁九章生平事迹、墨梅图的来历及题跋缘由，跋后钤白文“邓维霖印”；画上方自右至左分别为曾国荃、何翀与罗岸先三人所题跋文并钤以印文；画左自上而下分别为黄庆莱与林彭年所题五言诗及作诗缘由。
邓维霖题跋及其印文（局部）
左：曾国荃、何翀与罗岸先三人题跋及其印文
右：黄庆莱与林彭年所题五言诗及作诗缘由及其印文
综上题跋可知，这幅画曾长期为梁九章的侄子梁元超所收藏，画上跋文均由其在不同时期请人题写，而题跋者则从不同角度盛赞此画的画艺高卓及作者的高风亮节。
曾国荃评价此画中的墨梅“伯仲王元章，奚止冬心羡”，称作者其人“泥污弃轩冕，早入高士传”；何翀赞其“学古而不泥于古”；罗岸先认为此画“神合冬心而笔力过之，其气格直逼王元章矣”，更借古思今，感叹当时社会中像梁九章那样的“当代之隐君子负异才而不闻于世者，曷可胜道”。难得的是，这些题跋保留了这些历史名人的手书墨迹，对研究他们的书法艺术具有一定的参考价值。
这些以梁元超为纽带的题跋反映了晚清时期的官僚士人通过书画等媒介以文会友的历史事实，是研究晚清文人士大夫之间的交游以及当时社会心态和价值观念的重要参考资料，其社会意义和历史价值甚至已经超越墨梅画作本身的艺术价值。
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文章来源：佛山市博物馆
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