它是潮湿的，闷热的

流动的，燥热的

甚至是自主的，偏安的

反叛与神秘的

南方复杂多变的历史渊源与现实情景滋养了难以简单定义的艺术形式，当我们谈论地方或在地，便不可避免地落入身份认同和地域风格的俗套之中。离散，成为一种解决方案，是无奈的结局。

* 本次展览关注狭义的“南方”

以广东与福建为核心

该区域的文艺思潮深刻影响着

中国近代至当代的艺术形态

近代广东沿海地区的文艺思潮

近代广东沿海地区因广州“一口通商”促成发达的外销贸易，逐渐将西方绘画和文化思想带入并融合成为具有时代和地域特征的“风物画”，同时，社会变革带来的剧烈思维碰撞，使得诸多艺术家兼具政治革新和社会改造的使命，将该时期的艺术创作与社会现象有效结合，像潮水般不断地涌动。

虽然这些思潮因时代局限无法汇聚和凝结为成熟的思想体系，但这些片段式的、极具个人特色的“断想”却成为带领整个南方进入现代社会和新时代的重要牵引。

陈树人、丁衍庸、高剑父、高奇峰

关良、关山月、居巢、居廉、李铁夫

黎雄才、林风眠、朱沅芷

展览现场

团体中心 vs 游牧解域

改革开放以后，生产方式与体制结构的重组、对西方文化的重新开放为社会注入新的活力。深刻的变革促使艺术家重新思考“身份”、“传统”等议题。

八十年代，各种艺术团体的出现标志着南方当代艺术的崛起。同时，不少艺术家从广州等地出发，游牧于中国南北与全球东西，在对不同艺术流派辩证的吸收中发展出本地的表达样式。

陈劭雄、邓箭今、黄永砯、林一林

刘香成、王璜生、徐坦、杨诘苍

* 本展览单元于2023年12月12日正式开放

《三个墨镜小青年》(1980)，刘香成

《老舅与帆》(1985)，王璜生

《致徐渭》(1986)，杨诘苍

市场化浪潮 vs 野蛮生长

1992年，邓小平发表南巡讲话，坚定了市场经济建设的决心。彼时冷战结束，中国在全球市场中扮演愈发重要的作用。吕澎于同年主持的“广州双年展”一定程度上预示了当代艺术的发展路径。

艺术与市场的复杂关系开始影响南方的艺术创作，前者既为后者提供新的养分，又成为其反思对象。广东当代艺术发展出不同于其他地域的“野生气质”，集体性的实践也转化为更加个人化的表达。

蔡国强、曹斐、陈彧君、段建宇、范勃

蒋志、李景湖、梁铨、刘庆元、邱志杰

王绍强、杨勇、周力

* 本展览单元于2023年12月12日正式开放

<左右滑动>

<左右滑动>

左起：《流水》(2011)，梁铨 / 《大闸蟹:艺术生态地图2021》(2021)，邱志杰 / 《青春残酷日记- 夜游人-1》(1999)，杨勇 / 《春之八》(2020)，周力

逆全球化 vs 数据全球化

八零后、九零后的艺术家大都成长于互联网及移动互联网时代，因此浸淫在交互感更强的全球环境中。然而在全球层面，2008年的金融危机导致的逆全球化浪潮至今仍席卷全球。

在这种背景下，艺术创作中东方与西方、传统与现代的二元对立话语持续衰减，宏大叙事进一步退场。南方艺术中幽默、自主与嘲谑的特质延续下来，更分散且多元的议题在此时浮现。

蔡坚、曹舒怡、陈英杰、方媛

裴彦清、杨健、杨沛铿

* 本展览单元于2023年12月12日正式开放

《HoldHoldHold-X20111203》(2022)，蔡坚

《鸽翼（七枝玫瑰）》、《鸽翼（三枝玫瑰）》(2016)，杨沛铿

致谢所有参展艺术家、借展方及机构支持

郑国谷,《人如秋鸿来…事如春梦了...》

2023年12月19日于展厅一开放，敬请期待